Le Temps Retrouvé 重拾似水年華

發行時間 : 2019年11月
音樂家 : 郭立功 Li-Kung Kuo, 羅瑞爾 Cédric Lorel
廠牌 : 法國 Cadence Brillante (台灣禾廣台灣發行)
目錄編號 : ACB002

《真正的天堂是我們已經逝去的天堂》- 普魯斯特

比利時偉大的傳奇小提琴家易沙意,是浪漫時期末期“美好年代”作曲家的靈感繆斯,旅法小提琴家郭立功與法國鋼琴家羅瑞爾透過這些經典作品的氛圍與背景,呈現在巴黎文人沙龍的音樂家們之時代巨作,延續普魯斯特文學巨作「追憶似水年華」對過往時光的追尋。

曲目

Eugène Ysaÿe (1858-1931) – Caprice d’après l’Etude en forme de valse op. 52 n°6 de Saint-Saëns
易沙意:圓舞曲形式之奇想曲,改編自聖桑鋼琴練習曲 Op.52 No.6

Claude Debussy (1862-1918) – Sonate pour violon et piano
德布西:小提琴與鋼琴奏鳴曲

Ernest Chausson (1855-1899) – Poème op. 25
蕭頌:詩曲 Op.25

Camille Saint-Saëns (1835-1921) – Sonate pour violon et piano n°1 op. 75
聖桑:第一號小提琴與鋼琴奏鳴曲 Op.75

Reynaldo Hahn (1874-1947) – Nocturne pour violon et piano
韓:夜曲

唱片內容介紹

曲目片段實況
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樂評

Le feu et la poésie du violon de Li-Kung Kuo, un grand talent
Maciej Chiżyński

郭立功的火焰與詩意,巨大的天賦。一位少見的小提琴人才。他在這套法國曲目裡,從頭到尾令人信服…… 郭立功呈現了大器不吝的發音、表情豐富的密度、以及充滿魅力之力量。他的調色盤多彩卻去除了生硬與酸澀。他深沉的呼吸使人品味寧靜休止,特別是旋律的輪廓,是他用琴弓精準又無形雕塑成形。

Attention : un talent rare du violon. Li-Kung Kuo est de bout en bout convaincant dans ce programme français.

Li-Kung Kuo, un Taïwanais à Paris, est titulaire d’un diplôme de l’École normale de musique, où il a reçu le Diplôme supérieur de concertiste, ainsi que lauréat du Concours Léopold Bellan et du Concours international Glazounov. À l’écoute de ce disque, nous constatons qu’il a bien fait d’emménager en France : sa sensibilité artistique semble correspondre idéalement à l’esprit de la musique de ce pays, combinant l’élégance aristocratique, l’amour de la richesse des couleurs et un raffinement dans les moindres détails.

Li-Kung Kuo saisit par un jeu somptueusement articulé, d’une densité éloquente et d’une puissance magnétique. Sa palette de nuances est variée avec un son exempt de dureté ou d’acidité. Il respire profondément, au point de nous faire savourer les silences comme, particulièrement, les délices du contour mélodique qu’il sculpte avec un archet aussi précis qu’immatériel. Que de naturel et de simplicité dans ces cantilènes brillantes de mille feux autant que séduisantes par la douceur du clair-obscur (l’Allegretto moderato de la sonate de Saint-Saëns) et des atmosphères qui s’en dégagent, telles des oiseaux fugitifs (finale de la Sonate de Debussy, mélange doux-amer). Que d’harmonie et de justesse dans ces phrasés baignés de désolation (Poème de Chausson) et de larmes (Nocturne de Reynaldo Hahn). Enfin, que de bravoure et d’enthousiasme dans les accelerandi, les accords et les coups d’archet dans le dernier mouvement de la sonate de Saint-Saëns. Faisant résonner des harmoniques fournis, le violoniste captive par cette sonorité ronde, charnue et voluptueuse, renvoyant quelques fois, comme par magie, à celle d’un Jascha Heifetz. Avec cette différence que le jeu de ce dernier, indomptable, est délibérément « masculin », tandis que celui de Li-Kung Kuo paraît animé par une délicatesse quasi-féminine.

Et le piano ? Li-Kung Kuo est accompagné par Cédric Lorel assis à un Bechstein de concert de 1898 nouvellement restauré, distillant des teintes lumineuses dans les aigus et marbre gris dans les graves. Les deux artistes sont de vrais complices : bien qu’à première vue, tous les deux discrets, ils abordent chaque mesure avec autant d’audace que de considération. Lorel est envoûtant de poésie, mais aussi il contribue – par la maîtrise de l’agogique et la transparence des textures –, au renforcement de l’intensité de ces interprétations.

Avec cette parution intitulée « Le Temps retrouvé », nous ne perdrons définitivement pas de temps. Car c’est une belle découverte d’un talent de tout premier plan qui, explorant les pages de compositeurs francophones, aiguise notre appétit pour les réalisations discographiques à venir. Ajoutons que la prise de son effectuée par Fabrice Planchat est irréprochable : nette, spacieuse, équilibrée et détaillée.

Hugo Papbst, Philippe Alexandre Pham

在台灣小提琴家郭立功的手指下,呈現法國音樂的本質 : 明晰透明的敏感、炙熱的線條、延伸直到呼吸屏息的邊界…..

A la recherche de Proust, et tout autant de la figure centrale d’Eugène Ysaÿe, le violoniste Li-Kung KUO et le pianiste Cédric LOREL mêlent avec intelligence et avec un vrai goût des filiations et des correspondances quatre compositeurs français aux tempéraments distincts ; tous se rejoignent sur un point : l’expression la plus juste et la plus précise du sentiment intérieur. A la fois expressifs (et mesurés), et introspectifs (sans appuis excessifs), les deux interprètes ressuscitent un âge d’or de la musique de chambre française à l’époque d’ “A la recherche du temps perdu”……

….. C’est sous les doigts du Taiwanais Li-Kung Kuo, le déploiement de cette sensibilité claire et transparente, ligne éperdue, étirée jusqu’aux confins du souffle, essentiellement française.

….. La qualité du chant du violon (Testore 1700, « ex Galamian ») s’épanouit sans emphase en toute complicité avec le Bechstein, le piano préféré de Debussy.

….. La qualité d’articulation et de chant du violon, se manifeste pleinement enfin dans l’extase mélodique du Hahn, évidemment un « Nocturne » pour mieux se glisser et dialoguer avec le motif crépusculaire de la petite phrase inventée par Saint-Saëns.

小提琴家通過技巧的考驗,不管是歌唱的部分還是炫技的片段,都從容呈現精緻感性。他的鋼琴夥伴同樣無懈可擊。

Le Taïwanais Li-Kung Kuo et le Français Cédric Lorel donnent de ces pièces si attachantes des interprétations pensées à l’aune d’un intimisme de bon aloi. La technique éprouvée du violoniste et sa fine sensibilité le voient à l’aise aussi bien dans la virtuosité que dans le lyrisme. Le pianisme de son partenaire est pareillement irréprochable : le son feutré sert admirablement cette approche toute de complicité.

Philippe-Emmanuel Krautter

郭立功與羅瑞爾在這些標準嚴格的作品裡不只達到了演奏要求,更示範一種罕見的敏感音樂風景,有著精巧的漸層與完美的表情。

« Les vrais paradis sont les paradis que l’on a perdus », rappelait Marcel Proust dans la Recherche, une quête de l’ineffable partagée aussi par d’autres cultures, comme un repas japonais cultivant le goût de la saison qui vient de s’achever, celle qui s’annonce et le temps présent…

C’est cet esprit qui anime également les deux musiciens Li-Kung Kuo et Cédric Lorel dans ce bel enregistrement « Le Temps retrouvé » et offrant une délicieuse immersion dans l’univers musical du grand écrivain…..

Li-Kung Kuo et Cédric Lorel manifestent non seulement leurs qualités d’interprètes dans cette œuvre exigeante, mais démontrent également une rare sensibilité à ce paysage musical composé de subtiles nuances et variations parfaitement rendues. Il fallait une conclusion digne du thème retenu pour ce bel enregistrement, la parole sera laissée à Reynaldo Hahn en écho à la musique omniprésente de Marcel Proust dans La Recherche avec cet inoubliable Nocturne empreint d’une poésie digne de celle des Salons défilant au gré des pages du grand romancier, une habile manière de suggérer Le Temps Retrouvé et Cronos superbement vaincu.

Bonheur assuré
Marc Vignal

Atmosphère, atmosphère…
Une musique Belle Epoque qui recrée le climat des salons proustiens

Sous le signe du Marcel Proust du « Temps retrouvé » et du grand violoniste Eugène Ysaÿe, voici un panorama d’œuvres pour piano et violon relevant plus ou moins de la Belle Epoque…..

….. Le programme est donc d’une grande cohérence, tout en donnant son dû – il couvre trois décennies – à la variété. Il transporte dans l’atmosphère des salons parisiens qui proliférèrent aux alentours de 1900 et où se côtoyèrent, en profitant l’une de l’autre, sensibilité littéraire et sensibilité musicale.

© Li-Kung Kuo 2020